梁羽生、金庸、古龙小说的艺术特色各是什么?谁

2019-10-03 10:41栏目:养生保健
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问题:梁羽生、金庸、古龙小说的艺术特色各是什么?谁成就更高呢?

问:金庸、古龙、梁羽生三个人,谁的武侠小说成就更高? 作为武侠小说界泰斗级的人物,金庸、古龙和梁羽生三个人,他们对后来的武侠小说发展有什么影响,谁的成就更高?你最喜欢他们的哪一部小说?

回答:

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首先,这三位先生(如果“梁金古”是指梁羽生、金庸、古龙的话)的作品我都有读过,但我从没听说过“不读梁金古,就是二百五”这句话。而且我身边也不乏有没读过他们书的人,可这些人大多举止正常,谦恭有礼,和二百五的行为一点儿都不沾边。
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其次,不能把自编的黑话当做客观标准来衡量其他人人文素质的标杆,否则就是扣帽子,打棒子,驴唇不对马嘴。

金一其随”。

王小波算是一个颇有影响的文化人吧,读书何止万卷,他说过一个发生在自己身上一件特有意思的事。有一次,他和一位半生不熟的文人交谈,对方问他对郭鲁茅巴的艺术水准的看法,王小波一时有点懵逼,心想自己就这两天没出门,难道文坛上又升起一颗熠熠生辉的新星?还是一位蒙古族同胞,自己还不知道。

扯什么“金庸数次修订而古龙早逝”都是借口,文笔的层次、行文的风格、作品的格局等方方面面差距是一目了然的。

他愣了一下,坦诚的像对方表示:不了解。

你指望无论是

对方用一种刚刚发现不明物体时怪异鄙夷的眼光打量他,说:你真的连他们你都不知道?

夕阳西下。傅红雪在夕阳下。夕阳下只有他一个人,天地间仿佛已只剩下他一个人。万里荒寒,连夕阳都似已因寂寞而变了颜色,变成一个空虚而苍凉的灰白色。他的人也一样。他的手里紧紧地握着一把刀:苍白的手,漆黑的刀!苍白与漆黑,岂非都正是最接近死亡的颜色!死亡岂非就正是空虚和寂寞的极限。他那双空虚而寂寞的眼睛里,就仿佛真的已看见了死亡!难道死亡就在他眼前?

后来经过解释王小波才明白,对方说的是四个人:郭沫若、鲁迅、矛盾、巴金。两人这才冰释前嫌,继续愉快的交谈起来。

或者

从此后他认为,如果把自编的语句带入正常的话语体系交谈,会造成人为的障碍,从而产生不必要的误会。

你有没有听见过雪花飘落在屋顶上的声音?你能不能感觉到花蕾在春风里慢慢开放时那种美妙的生命力?你知不知道秋风中,常常都带着种从远山上传过来的木叶清香?

再者,这三位先生都是武侠小说的泰山北斗,但是毫无疑问,从目前的状况来看,金庸先生的成就更高,影响最大,毫不夸张的说,凡有华人处,必有金庸的书迷。
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梁羽生先生开风气之先,是新派武侠小说的开山鼻祖,这一点也是确定的,金庸先生也是间接受到他的刺激开始写武侠的。

修订上一百遍一千遍,还能修订出花来?

古龙先生创新了武侠小说的写作文体,形成了独具个人魅力的写作风格,拥有人数众多的拥趸,铁粉。

文笔的层次行文的风格都是有根可循可见一斑的,比如这样的结尾(连载版)

至于三人的艺术特色,其实关于这方面的评论文章,专著如汗牛充栋,非常专业精辟,受个人水平所限,我不敢妄加评论,只是根据个人的阅读体验来说,更喜欢金庸先生。

赵明嫣然一笑,道:“我的眉毛太淡,你替我画一画。这可不违反武林中侠义贤达吧?”无忌提起笔来,笑道:“从今而后,我天天给你画眉。”

其实看再多的评论文章都不如哪怕读一本作者的原著小说更有助于理解他的风格,特色。

升级一下可以变成(三联版,我不喜欢世纪新修版)

最后推荐几本个人认为最能代表他们各自风格的书吧。

赵敏嫣然一笑,说道:“我的眉毛太淡,你给我画一画。这可不违反武林侠义之道罢?”张无忌提起笔来,笑道:“从今而后,我天天给你画眉。”忽听得窗外有人格格轻笑,说道:“无忌哥哥,你可也曾答允了我做一件事啊。”正是周芷若的声音。张无忌凝神写信,竟不知她何时来到窗外。窗子缓缓推开,周芷若一张俏脸似笑非笑的现在烛光之下。张无忌惊道:“你……你又要叫我作甚么了?”周芷若微笑道:“这时候我还想不到。哪一日你要和赵家妹子拜堂成亲,只怕我便想到了。”张无忌回头向赵敏瞧了一眼,又回头向周芷若瞧了一眼,霎时之间百感交集,也不知是喜是忧,手一颤,一枝笔掉在桌上。

梁羽生:《萍踪侠影》、《七剑下天山》、《白发魔女传》、《大唐游侠传》。还有一部中篇《塞外奇侠传》,单讲杨云聪和飞红巾以及纳兰明慧之间的感情纠葛,在塞外草原跃马扬鞭,令人神往。

这等文风终归和(连载版)

金庸:“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,建议全部读一遍。
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古龙:《楚留香》系列、《陆小凤》系列、《多情剑客无情剑》(《风云第一刀》)、《边城浪子》、《欢乐英雄》、《白玉老虎》。

张三丰瞧着郭襄的遗书,眼前似乎又看到了那个明慧潇洒的少女,可是,那是一百年前的事了。

回答:

是一脉相承的。

三人的小说,看过最多的是金庸的,其次是古龙的,梁羽生的看的最少!最开始本人比较喜欢金庸的,但到了后期更喜欢古龙的。梁羽生可以说开创了新派武侠小说的先河,去除了旧武侠小说中神怪部分的描写,以侠为主线,辅之以各种功夫对决的传奇描写,从清朝倒述至唐朝(我看过梁的小说朝代最早的是《女帝奇侠传》,很早了的武林杂志上的连载,可能名字都记错了),梁这么写,优势就是人物、功夫的传承比金古小说更紧密,但其写法也较单一,故事相对平淡!金庸继梁羽生之后,将新武侠推向了又一个巅峰,十四部小说本人看了一大半,开始确实感觉很精彩,故事也比梁羽生的更引人入胜。但随着年龄的增长,看的小说种类的增多,对金庸小说中的语言描写,开始反感,就一个“道”字。特别是听了一些有声读物,比如《射雕英雄传》,一会黄蓉道,一会郭靖道,有种想吐的感觉。至于古龙,本人最早看过是一本叫《侠隐岛》的,写的是陆小凤的故事,故事完全脱离了历史,功夫更是不在拘泥于是否真实存在,以情节的更加离奇吸引读者,结局的设计更是“情理之中,意料之外!”当时近三百页的小说,本人只用了不到一天就看完了,确实精彩!

关于武打情节一招一式宛在眼前的细致,和高手对决动辄一招决胜负的“意境”对比,参照一则寓言:

回答:

客有为齐王画者,齐王问曰:“画,孰最难者?”曰:“犬马最难。”“孰最易者?”曰:“鬼魅最易。”曰:“夫犬马,人所知也,旦暮罄于前,不可类之,故难。鬼魅,无形者,不罄于前,故易之也。”

首先,这三位先生(如果“梁金古”是指梁羽生、金庸、古龙的话)的作品我都有读过,但我从没听说过“不读梁金古,就是二百五”这句话。而且我身边也不乏有没读过他们书的人,可这些人大多举止正常,谦恭有礼,和二百五的行为一点儿都不沾边。

金庸的武侠能上升到严肃文学的层面去讨论(是不是见仁见智),我认为主要就是他的文笔,已臻大家,动静咸宜挥洒自如;而古龙,还停留在遣词造句的文字编辑层面。

其次,不能把自编的黑话当做客观标准来衡量其他人人文素质的标杆,否则就是扣帽子,打棒子,驴唇不对马嘴。

时间对于别出心裁的小花样,是最无情的。

王小波算是一个颇有影响的文化人吧,读书何止万卷,他说过一个发生在自己身上一件特有意思的事。有一次,他和一位半生不熟的文人交谈,对方问他对郭鲁茅巴的艺术水准的看法,王小波一时有点懵逼,心想自己就这两天没出门,难道文坛上又升起一颗熠熠生辉的新星?还是一位蒙古族同胞,自己还不知道。

古龙的文字功力,放到小说里类似“弱冠前以之与河朔群雄争锋”,可以与无病呻吟娇喘微微的文青、抑或传说中网文文笔好的比如猫腻之流争锋,当然在这个层次古龙当得“凌厉刚猛,无坚不摧”,算是佼佼者;而金庸的文笔,少用修辞和华丽的词藻,基本没有矫揉造作的多分段和长短句,单拎出一个个字词或者句子显得朴实无华,组合在一起却是深击人心的感染力,一言一语表现出来的张力宛如萧峰的太祖长拳,至少也是“重剑无锋,大巧不工”的境界。

他愣了一下,坦诚的像对方表示:不了解。

当然我所指的只是武侠小说界的“金一其随”,上升到“金学”的高度和《红楼梦》类比还是不太量力,尤其是思想性终究没脱出“武侠小说”的局限,华罗庚先生称之为“成人的童话”恰如其分,金庸的武侠也没能脱离范畴。

对方用一种刚刚发现不明物体时怪异鄙夷的眼光打量他,说:你真的连他们你都不知道?

金庸、古龙、梁羽生这三位大侠可谓我国现代武侠小说三大宗师,可以说现在很多由小说改编的古装影视剧满屏故事情节都是源于这三位大侠,我们先来看一下这三位大侠都有哪些知名作品。

后来经过解释王小波才明白,对方说的是四个人:郭沫若、鲁迅、矛盾、巴金。两人这才冰释前嫌,继续愉快的交谈起来。

金庸:首先最知名的射雕三部曲《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》,还有《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》、《碧血剑》、《雪山飞狐》、《越女剑》、《鸳鸯刀》等;

从此后他认为,如果把自编的语句带入正常的话语体系交谈,会造成人为的障碍,从而产生不必要的误会。

古龙:这位大侠的作品说起来品类就很多了,篇幅最大的武侠小说《绝代双骄》、《武林外史》,四大系列《小李飞刀》、《楚留香》、《陆小凤》、《七种武器》,三小系列《萧十一郎》、《江湖人》、《三少爷的剑》,还有《大武侠时代》、《天涯明月刀》、《陆小凤传奇》,影视剧作品《楚留香传奇》、《浣花洗剑录》等

再者,这三位先生都是武侠小说的泰山北斗,但是毫无疑问,从目前的状况来看,金庸先生的成就更高,影响最大,毫不夸张的说,凡有华人处,必有金庸的书迷。

梁羽生:代表作品有《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》,还有《江湖三峡女》、《冰川天女传》、《冰魄寒光剑》、《大唐游侠传》、《折戟沉沙录》等等,这位大侠的书名好偏向于5个字噢,他还有很多4个字名字的书,不一一列举了。

梁羽生先生开风气之先,是新派武侠小说的开山鼻祖,这一点也是确定的,金庸先生也是间接受到他的刺激开始写武侠的。

这么一看几乎伴随我们童年、少年和青年时期的古装影视剧都是这三位大侠的作品,三位大侠对于武侠各有建树:金庸,原名查良镛,“香港四大才子”之一;古龙,原名熊耀华,武侠小说泰斗级人物;梁羽生,原名陈文统,被誉为新派武侠小说的开山祖师;个人更喜欢看梁羽生的《白发魔女传》的故事,至于这三位大侠谁的成就更高,实在不是晚辈能够评说的啊。

古龙先生创新了武侠小说的写作文体,形成了独具个人魅力的写作风格,拥有人数众多的拥趸,铁粉。

如果问身边的朋友,金庸、古龙、梁羽生三个人,谁的武侠小说成就最高?我相信大家会不约而同的说是金庸,然后是古龙,最后是梁羽生。其实,“金庸、古龙、梁羽生”三人并称为中国武侠小说三大宗师,其中梁羽生最先写武侠小说,被誉为新派武侠小说的开山祖师。他们三人都是中国文坛家喻户晓的人物,写作风格,各有所长。不过,普遍认为金庸的文学成就是最高的,这一点毋庸置疑。

至于三人的艺术特色,其实关于这方面的评论文章,专著如汗牛充栋,非常专业精辟,受个人水平所限,我不敢妄加评论,只是根据个人的阅读体验来说,更喜欢金庸先生。

1955年,金庸开始连载《书剑恩仇录》,成为他创作的首部长篇武侠小说。金庸曾把自己写的小说,串联成一副对联:“ 飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”十四个字代表了金庸的十四部小说。可以说,金庸的每一部小说都拍成了影视剧,有些小说被翻拍了十几次。比如他的射雕三部曲:《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》被翻拍了又翻拍,此外《天龙八部》也是被翻拍了次数,其中降龙十八掌估计是金庸小说当中最知名的武功,甚至连三岁小盆友都知道“降龙十八掌”。金庸的小说,把国家命运,与个人的恩怨情仇联系在了一起。就像他说的那样:“侠之大者为国为民。”所以,从金庸的小说当中,总是以史为鉴,照耀古今。

其实看再多的评论文章都不如哪怕读一本作者的原著小说更有助于理解他的风格,特色。

1959古龙动笔写了《苍穹神剑》次年出版,这本书成为古龙的处女之作。古龙一生写了大约72部小说,其写作成就,虽然次于金庸,但是留下了很多脍炙人口的佳作。其中最知名的小说有《绝代双骄》、《楚留香》、《小李飞刀》、《萧十一郎》以及《流星蝴蝶剑》。古龙的写作风格一直在变化,且带有丰富的个人感情色彩。其后期写作曾模仿过金庸的写作手法,同时还借鉴了日本的写作风格。所以,他将中外经典镕为一体,为新派武侠的推广作出了巨大贡献。由于古龙夜生活太丰富,抽烟酗酒,感情史泛滥。1985年,古龙因肝硬化引起食道瘤大出血,在台湾去世,终年48岁。如果,不是英年早逝,古龙的作品也许会更多,说不定成为中国武侠界,最高产的作家。

最后推荐几本个人认为最能代表他们各自风格的书吧。

1954年梁羽生开始写《龙虎斗京华》,该书成为“新派”武侠小说的开山之作。梁羽生曾说:“开风气也,梁羽生;发扬光大者,金庸。”梁羽生虽为新派武侠的开山祖师,但是文学成就并没有金庸高。他最知名的小说是《白发魔女传》,其次是《七剑下天山》,后来被拍成电影,也就是《七剑》。如果,不熟悉梁羽生的,大概很少知道他的作品。梁羽生的写作风格和金庸比较接近,小说基本有历史背景。所以,常以历史背景为辅,运用浪漫的武侠写作手法。比如《白发魔女传》,仿佛和金庸的《雪山飞狐》差不多。总之,梁羽生的小说没有形成一个独有的体系与风格,不像金庸和古龙,写作风格鲜明。一说起郭靖就知道呆头呆脑,说起楚留香就知道其人风流倜傥,但是梁羽生的小说,对人物人的刻画不够鲜明,所以传播度并不广泛。总之,梁羽生影响了一代又一代人,很多人都是踩在他的肩膀上创作的。俗话说,长江后浪推前浪,一代更比一代强!

梁羽生:《萍踪侠影》、《七剑下天山》、《白发魔女传》、《大唐游侠传》。还有一部中篇《塞外奇侠传》,单讲杨云聪和飞红巾以及纳兰明慧之间的感情纠葛,在塞外草原跃马扬鞭,令人神往。

谢邀。

金庸:“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,建议全部读一遍。

先按照梁、金、古三人写武侠小说时间先后顺序单独介绍一下。

古龙:《楚留香》系列、《陆小凤》系列、《多情剑客无情剑》(《风云第一刀》)、《边城浪子》

梁羽生,原名陈文统,于1954年1月20日在《新晚报》以署名“梁羽生”发表《龙虎斗京华》,同年8月1日毕刊。8月11日,《新晚报》发表《草莽龙蛇传》。9月,(香港)文宗出版社出版梁羽生的《龙虎斗京华》第一个版本。

回答:

金庸,原名查良镛,在1955年2月在《新晚报》发表《书剑恩仇录》。

爱因斯坦就不读梁金古,你敢说他二百五?武侠小说是休闲文学而已。三大家的作品大都看过。金庸博学,作品恢宏大气,故事情节跌宕起伏引人入胜,其作有浓浓的爱国情怀和中庸的人文气息。古龙一代鬼才,作品富含人生哲理,写情写欲意境非凡,特有魅力。文笔简炼,生动,故事情节扣人心弦,惊险迭起,其笔下主人公大仁大义,武功绝世且性格孤傲,为朋友赴汤蹈火在所不辞,喜好酒色,是性情中人,古龙描写人的心理活动是一绝,其作于人性揭之无遗,于人生颇有启迪。梁羽山为武作之开山鼻祖,云海玉弓缘与萍踪侠影写得相当精彩,梁作遗憾是故事角色性格单调,于男女情欲之刻画也无甚着力。

关于梁金的武侠小说创作之前发生了一桩社会事件,如果没有这个事件有可能就不会出现梁大侠和金大侠了。事件发生在1954年,当时香港武术界太极派和白鹤派发生了争执,先在报纸上互相攻击,后来相约在澳门新花园擂台比武一决雌雄。太极派掌门吴公仪和白鹤派掌门陈克夫各自为了门派利益在擂台上拳脚相争,大打出手。这个事件经当地报纸媒体报道,轰动香港。

回答:

对于这一事件,有一个人灵机一动,遂在比武第二天,先在报上预告了讲刊登精彩的武侠小说。这个人就是梁和金共同的伯乐 ——罗孚(原名罗承勋)。随后罗孚先找了梁羽生写,于是就诞生了新派武侠的开山之作——《龙虎斗京华》。梁的武侠小说深受读者欢迎。1955年2月,梁羽生的《草莽英雄传》连载结束,由于他本人事务繁忙,无暇再写稿。眼看版面要开天窗,此时,罗孚又想到了另一位——查良镛。此前查良镛没写过武侠小说,不知道写什么东西,忽然就想起他家乡海宁的一段流传故事,说是乾隆本是陈阁老之子的故事,这个流传的故事给了查良镛的创作灵感。于是,《书剑恩仇录》就诞生了,署名金庸。但《书剑恩仇录》并没有完全摆脱旧派武侠小说的窠臼,只是有了点新派武侠小说的样子。

梁羽生的小说,给人的感觉就是堂堂正正,人物性格不太复杂,大家一板一眼地演绎江湖传奇。

古龙,原名熊耀华,在1960年出版处女作《苍穹神剑》。古龙的作品可分两个时期,前期的尝试比较多,作品多是中规中矩,没有形成自己的独特风格,像早期作品《孤星传》、《护花铃》《情人箭》、《大旗英雄传》等,里面的写作技法不乏模仿梁金的痕迹;到了1964年出版的《浣花洗剑录》,成为古龙小说创作的里程碑,其首次模仿了金庸《倚天屠龙记》中提出的“无招胜有招”,并且向《宫本武藏》等日本时代小说取经,探索武道(天道),另辟武侠蹊径,由此开始了古龙独特的武打描写方式,出现了古龙巅峰期的诸多经典作品,项《陆小凤传奇》、《天涯明月刀》、《萧十一郎》、《流星蝴蝶剑》等。

金庸的小说,首先就是想象力奇瑰丰富,然后人物性格层次丰富,整个江湖正邪难分,乱成了一锅粥。

随后引用文章上的旧派武侠小说与旧派武侠小说的各自侧重点以做区别。

古龙的小说,越短小越精悍,这和金庸恰好相反。楚留香、陆小凤系列相当于中篇故事合集。古龙笔下人物,属于看上去邪,实则很正。

在近代武侠小说的研究中,学者们通常是以1954年梁羽生於《新晚报》刊载的「龙虎斗京华」为分水岭,将武侠小说分为新、旧派武侠。在梁羽生之前的通称为旧派武侠,其中以南派的赵焕亭、平江不肖生以及北派五大家(还珠楼主、白羽、王度卢、郑证因、朱贞木)为代表;而五○年代之後的新派武侠,则以梁羽生、金庸、古龙…等武侠作家最负盛名。

此外,新派武侠在内容、观念和写作技巧上,也与旧派武侠有很大的不同,如果您要区分这两者之间的差异,也可以从下列几个特点来做判断:

-旧派武侠-

武侠小说在清末民初的年代曾经盛极一时,而这段时期问世的武侠小说则被归类为旧派武侠,其对後代的武侠小说发展影响至深、有开拓奠基之功。

旧派武侠大概有下列几项特点:

1 在内容上,主要是描写报恩复仇、除暴安良、剿匪平盗和民族斗争。

2 在武功描写上,或为神奇剑术、或为平实技击。

3 在小说技巧方面,基本采用章回体的小说格式和史传描写方法。

4 在观念上,主要是写善恶之争,通过平民与豪强、侠客与恶霸、清官与贪官污吏等之间矛盾斗争,来显示善有善报,恶有恶报。

-新派武侠-

在五○年代之後,新派武侠开创了武侠小说的新格局,让逐渐式微的武侠风气又攀上另一个巅峰。其实新派与旧派之间并不能完全分割,在初期时,新派武侠也承袭了大量的旧派武侠元素,不过新派武侠突破了旧藩篱,使之更具现代感、多样化,且在剧情铺陈或写法上也与旧派迥异:

1 联系历史而不拘泥於历史,充分敞开想像。

2 刻划复杂多面的人物性格。

3 新派武侠小说也写江湖门派之争、正邪之斗、报恩复仇、除暴安良、民族斗争等仍是主要内容,但同时更注意了描写寻宝探险、情变、艰难的学艺过程和破案解谜等。

4 文体上吸收了大量现代文艺笔法和技巧,语言追求简洁、流畅、口语化,情节结构复杂,擅用多角度展示,心理描写和推理技巧等。

5 武功描写突破了传统的门户之见及「过招」窠臼,而重视内功、点穴、暗器、毒药和心智的较量,尽可能不用或少用玄功、妙式,而以「气势」与一个「快」字决胜,并发掘「武学」内在的生活哲理内容。

综合比较,当然金庸成就最高。

从成就方面来讲,三人孰高孰低确实难以判别。引用梁羽生的话,“开风气也,梁羽生;发扬光大者,金庸。”话中虽无古龙,但是他的成就同样不可低估。这里打个比方,梁羽生种下了新派武侠生根发芽的种子,金庸使之长成参天大树,而古龙使大树开枝散叶,吸引更多来者。

回答:

金庸、古龙、梁羽生三个人,谁的武侠小说成就更高?

梁羽生开新武侠之先河,喜欢杂以诗词,以一定历史背景为依托,开篇较新奇,结尾趋于平淡。金庸受梁公的影响写武侠小说,是真正的集大成者。古龙的小说诡异离奇,不如金庸。个人推介:梁羽生的《女帝奇英传》、《萍踪侠影录》、《白发魔女传》、《冰川天女传》、《七剑下天山》、《龙凤宝钗缘》、《云海玉弓缘》;金庸的本本都是精品;古龙的《武林外史》、《风云第一刀》、《九月鹰飞》、《楚留香》、《陆小凤》、《绝代双骄》值得一看

网上看到这个说法很好:

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金庸是承上启下的武侠宗师,在继承与推广上,是里程碑式的人物。其作品对几代华人的影响极大。有称“凡有华人的地方,就有金庸的小说。”作品也有被翻译为外文。可见他之大影响。我认为,金庸先生的地位,除了白羽先生,无人可比。 可以说,金庸是新发展中的执牛耳者,古龙是大高峰上的桂冠诗人。

古龙是武侠史中,目前最后一位出场的“大侠”。倪匡有评,古龙本身,就是他手下众多侠客的集合。古龙比较随意,但并非廉价浪子。古龙,幼年坎坷,经历广阔。这为他的文学创作,提供了真实的素材(恐怕金庸先生不会有这样的江湖生活)。他的武侠主义独树一帜,是又一新武侠的代表思想。在外国文学影响下,完善武侠,发掘人性中。古龙是无双的,永远第一。

梁羽生先生是新派武侠之开山人。他介于新旧之间的(这点有些像但丁),可能会有些转型不完全。

梁羽生作品读的少,感觉他属于幻想主义者,有自己独立的架构空间,又有一点言情剧的味道,人情世故,此派为“道”。

除此之外,还有几个方面,感觉金庸做的更加出色:

古龙的作品是写意派,接近现代的侦探推理小说,构思巧妙,扣人心弦,而且人物个性极端,疯狂成梦,魔字代表。

1,心理描写

在金庸的作品中,主要人物都有细致的心理活动描写,生动的刻画了人物形象。虽然他们本领高强,但也是活生生的人,也会有各种各样的心理活动,觉得故事很真实,更容易接受这样的人物。

金庸的作品是读过和看过最多的,大多有历史的背景,故事曲折,引人入胜。在他的小说中,少林的地位尊崇,而字行间深藏着佛学的精髓,“侠之大者,为国为民”更代表着他的武侠思想。

2,美食描写

在作品中出现过几次,比如射雕中对黄蓉手艺的描写,神雕中洪七公对油炸蜈蚣的介绍,都让人感到色香味俱全,很想尝试一番。

当然,有人说是金庸的成就可能会高一点,但他曾自谦说过武侠是没有文学价值的,充其量是用自己的喜欢的形式讲故事而已,只能是一种娱乐的商业价值罢了。

3,笔法细腻

对人物的样貌、动作和语言,都有很细腻的描写,仿佛在看一副白描画,人物栩栩如生,符合人物的身份,活灵活现,好像就在面前。

归根结底八个字,只为爱好,莫谈成就。

4,丰富的文化

金庸作品中,涉及了大量诗词,历史,名胜、书法、围棋等等,佛教、道教也有涉猎,像风土民情的文化长卷。虽然有人评论其中存在一些错误,但作为了解性的介绍,却非常不错,让人在欣赏武侠作品的同时,对这些文化也有一定的了解,并产生兴趣。

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5,武侠世界的形成

就像电影《少林寺》上映时,无数少年为此着迷,更有很多人千里赶往嵩山去学武。金庸作品流行起来后,少林、武当都成为江湖中著名门派,华山派、峨嵋派也变得出名;一提起武林高手,便想起“东邪西毒南帝北丐中神通”;有名的江湖活动“华山论剑”,大侠郭靖等等。其中也有古龙的贡献,提起毒药,马上会想到唐门。这些代表性的门派、人物和活动,构成了实实在在的武侠世界,但其中绝大部分,都有来自于金庸的作品。

曾经沧海难为水,除却巫山不是云。看过金庸小说就不想看其他的武侠小说了

结论

虽然同样喜欢古龙、梁羽生的作品,但是觉得金庸的作品在上述几个方面做得更为出色,作品更有韵味,因此认为他的武侠小说成就更高。

作者:金满楼

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当然,这是开玩笑了。论武侠小说,金庸、古龙、梁羽生,这三家总是被人拿出来比较,因为这三位也确实是当代武侠小说的代表人物。

那么,这三家谁最强呢!?以下是个人看法,不喜勿喷!

怎么说呢,金庸小说有历史背景,人物设定有血有肉,有情感,有侠义之风,社会性和故事性都很强,最适合改编影视题材;

大体而言,金庸的作品基本没有写得不行的,如《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》等,确实令少年着迷!

至于《天龙八部》、《笑傲江湖》这两部,境界相对高一些,可能适合高中阅读。其他如韦小宝之类,拍成电影或许可以,但就小说题材而言,不是太让人喜欢。

相比而言,梁羽生的武侠虽然也有历史感,也有侠义感,如《萍踪侠影》、《云海玉弓缘》等,但梁羽生文笔相对生硬,故事性、情感性方面也比金庸要差不少;

至于其大作《七剑下天山》,又显得太过繁复,主线不够清晰,情感薄弱的毛病也没有克服,总体不能算特别优秀的作品。

古龙的武侠,基本没有历史背景和代入感,纯虚构的感觉更强,总的来说,古龙的小说故事性更差,但其文字出奇,对人物刻画令人印象深刻,只是文字略显油滑、装逼感过头了。

就个人而言,不是太喜欢古龙的作品,所以看得也不是很多(一半左右吧),不过有一本是不错的,那就是《多情剑客无情剑》。

怎么说呢,古龙的作品通常有一点点小忧伤、有些邪气和不得志的惆怅,有些像张国荣电影《东邪西毒》里的味道,所谓书如其人,大意如此。

而且,古龙是个好酒而放荡不羁的才子或说浪子,最终未得其寿,所谓人如其书,大意如此吧。

综合下来,金庸、梁羽生、古龙这三家中,金庸独占鳌头,明显高于后二者。梁羽生与古龙并列二流,个人感觉梁羽生更好一些,当然,也会有很多人认为古龙比梁羽生好很多。

萝卜白菜,各有所爱嘛,不稀奇!

笔者这话,可不是因为金庸先生昨日去世才这么说的,而且一直以来的看法。

至于其他,有些印象的如温瑞安的《四大名捕》系列,也是可以读读的,只是特点并不突出,略显平淡,没有什么特别出彩的地方。

还有早期的倪匡、黄易等,黄易的作品有些脑洞大开的地方,有些接近于科幻了,但黄易的文字功底更差,文学感相当粗陋。

至于其他什么卧龙生之类的,就更不足论了。倒是近年有一本号称“新武侠”的《道士下山》,笔者读过,确实不错,值得推荐。

这本倒有些严肃文学的味道了。

另外值得一提的是,武侠似乎是80、90年代人的文学形式,随着这代人的逐渐成长与老去,近年来武侠题材也已是风光不再了。

在近年主流的电视屏幕上,已经很少有武侠题材了,即使有,收视率也是稳步下降中。其他如图书、游戏等,也是如此。

现在的少年,似乎更青睐于吃鸡游戏、或者玄幻之类。没办法,每一代人有每一代人的爱好与取向啊!

第一金庸,第二古龙,第三梁羽生。看金庸小说有历史的厚重感和使命感,小说主人公亦正亦邪。故事开局很平淡,随着事件的发展变化,故事更加的吸引人。金庸小说人物众多,有些确在历史上有名有姓。依附历史但又不拘泥历史。诗词歌赋点缀其间,让人看了即欣赏了武侠世界的精彩,又欣赏了一段纯文学的艺术。金庸自创了许多绝世武学。如降龙十八掌,九阳真经,乾坤大挪移,让人看了目不暇接,就跟真的一样。小说主人公更是尝尽辛酸泪。终得一绝学,号令江湖。行侠仗义,为我独尊。金庸小说的爱情故事让人留恋忘往。纯情蜜月,小桥流水感动亿万读者心。让男女读者感慨万千。原来爱情是那么的美好。金庸小说枝繁叶茂。故事情节丰富,有板一眼。古龙小说早期多模仿其它大家。到了中期已经焕然一新。悬念迭起,环环紧扣,古龙多写人生的变化无常,哲理性强,真中存假,假中存真。到了真假难辨的地步。小说构思奇巧,逻辑推理侦缉破案无所不能。古龙的武功无太多招式。武功到了最高境界。剑己无处不在,剑在心中,一枝枯叶就能幻化成剑。杀人于无形。无招胜有招。招招毙命。读古龙小说中晚期陆小凤。天涯明月刀,小李飞刀,边城浪子,楚留香等都让人有一种喘不过来气的感觉。非常好看,几可比美金庸小说。但古龙小说血腥味太浓,描写女性苍白无力多情色少爱情,宣传思想正能量没金庸多。梁羽生小说虽也依附历史,也写武功绝学,爱情,开局宏伟,气势磅礴,历史厚重感也有,但越往后,情节趋于平淡。没有金庸武侠小说耐看。我个人评价,可能有许多不足,望多提意见。

谢邀!

新派武侠开山祖师是梁羽生,金庸是集大成者,古龙是另辟蹊径独树一帜!我认为,金庸的成就是超过他们二人!

梁羽生的作品最大的特点还是古韵浓厚,他的诗词功底是三人里面最强的,无论是开篇词还是结尾诗都非常具有艺术性,喜欢诗词的朋友都对梁羽生的诗词有很高的评价!相对而言,梁羽生的新派武侠教以前的武侠有一定的突破,但是还有很多的不足,没有跳出古典武侠的那个圈子,创新有些不足!如他的作品每个人物之间联系特别紧密,像高手的后代肯定是高手,代代如此,天山系列带带相传,越看越没有吸引力!而且,梁羽生的作品对感情的描述和人物的刻画总有些不够到位,给人感觉感情不强烈,很多冲突都有些勉强,当然也有几部人物刻画比较鲜明的!再个就是梁羽生作品总有些虎头蛇尾的感觉,刚开始很吸引人,但中间就不够给力,而且大多的作品都是一个路子,看了几部精彩的,其它的都有些看不下去!我个人认为梁羽生作品比较优质的《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》《白发魔女传》《七剑下天山》《女帝奇英传》!

金庸是武侠的集大成者,他相比梁羽生而言,诗词功底是不够的,但金庸善于创新和突破!特别是改变了古典武侠的一贯的流水账,金庸的作品往往刚开始比较普通,然后越来越引人入胜,最后又很具有很强的震撼力!无论是在感情的描写和人物的刻画,都是入木三分,在他笔下,没有无缘无故的好,也没有无怨无悔的恶!每个人的善恶都是有因有果,更彰显出人性!而且,金庸的作品更加博大精深,对“儒释道”的领悟,对“琴棋书画”的认识,对“武功招式”的描述,都非常吸引人!而且,金庸的作品主题更多的是反应侠义和爱情,“为国为民,侠之大者”这是他理解的侠义之道,而且儿女情长也很具有感染力!金庸的作品只有十五部,数量上算是最少的,但作品的质量却是最高的,除了头几部有一些不足之外,后期的作品一直在突破,这是极为难得的!金庸的作品优质的有《天龙八部》《笑傲江湖》《鹿鼎记》《射雕英雄传》《神雕侠侣》《倚天屠龙记》《连城诀》等等!

古龙是另辟蹊径,没有办法,金庸把大侠都写完了,把武功招式写的太精彩了,古龙只有突破!他的作品主人公更多以浪子的形象出现,作品多以推理的方式进行!也有很多吸引人的地方!古龙的推理算是最厉害的,喜欢动脑的人肯定喜欢他的作品!而他的语言风格更是现在网络小说语言风格的鼻祖,而且他从不写招式,只要出招立马就分出胜负,像“小李飞刀,例无虚发”!古龙小说最大的问题就是参差不齐,很多是代笔,很多没有结尾,导致看到最后莫名其妙结束了!几部完整的作品质量还是可以,但是总体而言,还是有所不足!古龙优质作品有《多情剑客无情剑系列》《楚留香传奇系列》《陆小凤传奇系列》《欢乐英雄》《武林外史》《大旗英雄传》《绝代双骄》等!

三人的武侠小说我基本都看过一些,相比而言金庸的武侠小说整体构思和完整度都是最好的,梁羽生和古龙的作品都很多,但良莠不齐,梁羽生作品没有真正的突破,不够吸引人,古龙作品主要是有些写的乱七八糟的,因为他更多的是写书谋生,所以很多质量都不过关,如果古龙能好好写,或者能够把每部作品好好整理也是很有水平的!可以古龙英年早逝,可惜了!

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金庸,古龙,梁雨生三个人,金是大师,古是怪才,梁是开山鼻祖,各有拥趸,改编的影视作品也是不在少数,小说在新派武侠小说中成就应该是三足鼎立,不分伯仲,读者数量也不相上下。单以文学文字功底论,金大师稍胜一筹。

金庸小说,早期《书剑恩仇录》,《碧血剑》,中期《射雕》三部曲,封笔《鹿鼎记》。文学文字描写渐入巅峰,小说布局宏大,情节丝丝入扣,人物刻画更是以中国传统文化为主要价值观,侠之大者,必以家国天下为本,《射雕》中郭靖就是大侠的典范。小说的细节描写,更是让人回味,人物描写,武功招式的描述就如同读《红楼》一般,支字片语,一花一木,一杯一盏皆是学问。《天龙八部》中对佛教知识的描述颇具底蕴。要不二者的作品都入选了中小学课本,可见二者的文学功底的不一般,大师风范。

古龙小说,实际借鉴了许多西方小说的写法,注重心理的描写《多情剑客无情剑》中的李寻欢心理的描写妙到毫巅。更以侦探小说的逻辑思维来进行推理。《陆小凤》,《楚留香》让人读起来手不释卷。小说中大量描写女子于社会中挣扎的无耐,红尘之中却也能散发人性的光辉,如《天涯明月刀》中的翠浓。同时对人性灰暗的描写也让人唏嘘,如林仙儿。读《多情》,《边城浪子》,《三少爷的剑》(代笔)仿佛手捧《金瓶梅》,让人读出小说中人物的沉痛,总有一种窒息的感觉。

梁雨生的作品,延续了许多传统剑侠小说的风格,读《云海玉弓缘》,《萍踪侠影》总有些《蜀山剑侠传》的影子。

总之,金庸,古龙,梁雨生都是我喜欢的武侠大师,读他们的小说,伴随走过了不少美好时光,是一丝感悟,一种籍慰。

千古文人侠客梦

看到这个问题,不觉想起来了少年时读武侠的那段岁月。

仔细想想,真的已经很久都没有看过武侠类作品了,金庸的书,完完整整地看过,只有一遍,此后都是零零散散,散章阅读,很多细节都已不复记忆。索性回顾下自己读武侠的经历吧,或许有些文不对题,但也可算是对金老在内的几位武侠巨匠的致敬,以及80后心中一些武侠作者的怀念。

隐约记得最早看的课外书就是武侠,只是那时不懂分辨,基本上是秉持着宁杀错不放过的原则,只要是过手的书就绝不放过。内容也无非就是些一正一邪的两帮人马杀来杀去。

年岁渐长,懂得开始选择。初二的暑假,印象中只有几个关键词:金古梁、地板、台灯、还有母亲的责骂以及与弟弟的争闹。那时候在书店办了一张借书卡,整个暑假和弟弟轮流去书店借书。每次都是顶着炎炎烈日搬回一大摞金庸古龙梁羽生,然后就是坐在地板上夜以继日地看。晚上在父母都睡了之后偷偷开着台灯躲在被窝里看。常常为了一本书和弟弟争抢起来,然后先跑进房间的人会把门从里面锁上,任另一个人在外把门敲破也不理。为此,母亲的责骂每天都会上演,常常是眼睛盯着书,嘴里漫不经心的敷衍。眼睛就是那个暑假看坏的,看书的速度也是那时提高上来的。

后来不知道为什么,再没有那样的精神专致于此了。姐弟二人在初中时已经把可以搜罗到的三大家的作品遍览,眼界也由此看高。弟除了此三家外还偏爱李凉,我却不以为然。最爱古龙,不喜梁羽生。窃以为古龙的笔法简洁利落而语言独特,虽然早期的作品有很明显的模仿金庸的痕迹,可是中后期日趋成熟,风格自成一家,有冷厉萧瑟之感。而梁羽生书生气太重,甚至给人掉书袋的感觉,虽与金庸一样往往把人物置于大的历史背景之下,但其与历史的结合却不如金庸做得紧密。金庸写的让人觉得那就是那个年代的故事,那个年代的人,人物、背景、情节,浑然一体,而又不失现代感,传达的观念往往是现代人的。个人认为,梁羽生与金庸都是武学大师,但梁最弱于金的地方就在于人物的塑造。梁羽生笔下的人物往往平淡,没有立体感,扁平的人物形象无法给人留下深刻的印象,即使是主人公也是如此,金世遗原该是个个性很鲜明的人物了吧,身世坎坷,性格孤僻,愤世嫉俗,可是在书中看起来就是没有那种感觉,看完了也不会觉得他有多悲惨。更严重的是,他的作品套路很明显,只要看了几部之后,就能基本掌握了,再看别的,就很容易猜。而金庸则不同,他的十四部长篇“飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳”,另加两部短篇《越女剑》《鸳鸯刀》,几乎部部是精品,绝无重复,而且是从《书剑恩仇录》开始,一部比一部精妙。情节跌宕起伏,人物个性鲜明,最与众不同的是他跳出了以往武侠小说的局限,重新对“侠”作了诠释:“为国为民,侠之大者”。金庸塑造了郭靖这个完美大侠的同时也奠定了自己武林盟主的地位。

古龙英年早逝,但作品颇丰。《多情剑客无情剑》《陆小凤》《楚留香传奇》等都是经典之作。个人认为,李寻欢是最像古龙本人的,陆小凤是本人最喜欢的,香帅则是广大女性的梦中情人。还有《大人物》中杨凡杨大头,《绝代双骄》中的小鱼儿与花无缺,都是颇受欢迎的人物。记得以前看的时候,书的序言中对金古梁三家也作了评价,可惜不太记得清了,似乎是有提到三家武功描写的差异。梁是很传统的文人,正邪分明,在武功命名上也显出强烈的正邪之分,爱憎之别。正派的武功名字往往也正气凛然,反派则不是魔就是邪。金庸就比较诗情画意了,往往以古典意境入武功,如兰花拂穴手、逍遥游掌法等。古龙在命名方面倒没什么特别,只是他在武功招式的描写上却独具一格。最经典就是李寻欢的小李飞刀,天上地下都没有人知道那把刀是从哪里发出来的。还有陆小凤的灵犀一指也是神出鬼没。古龙是个浪子,他的死法也非常之浪子:酒色过度外加被情敌砍了一刀失血过多。所以,他笔下最经典的形象就是浪子:李寻欢、叶开、沈浪、李坏、傅红雪等等,他们无不重情重义,而又不失浪子本色,让女人又爱又恨。古龙嗜酒,也好色,更重朋友,这些都在他的作品中得到完整的体现,李寻欢重情重义,但却甘心把自己最爱的女人拱手让给他的义兄,因为在古龙看来,兄弟重于女人。古龙死后,“小李飞刀成绝响 人间不见楚留香!”,真是莫大的缺憾。

高中开始看《武侠版》,开始接触到所谓的大陆新武侠,沧月、小椴、江南、步非烟、凤歌、杨叛、时未寒、沈璎璎等都是其中的佼佼者。在这之中,个人最喜欢沧月。她的作品温暖细腻又不失大气,《镜》系列就最能说明。作品以云荒大陆为背景,既有帝王将相征战杀伐,又有小儿女的暖暖私情,更引人唏嘘感叹的莫过于白樱与苏摩的旷世绝恋,千回百转却又是隐忍落寞。还有《鼎剑阁系列》《墨香系列》等也都是佳作。步非烟的《华音流韶》以印度神话为基点,充满着神秘的异域风情。此外,最中意的就是由众多写手加盟书写的《九州》,江南、今何在、斩鞍、潘海天、萧如瑟等等,其中尤以江南的《九州·飘渺录》最磨人!高中开始看,江南只写了第一部和第二部,然后等,等了一年还是两年,出了第三部和第四部,后来历时五年终于完结。(2017年底,《缥缈录》电视剧已经开拍,由刘昊然饰演我最心疼的阿苏勒,好期待。)

高三的时候停止了看《武侠版》,但还是偷偷看了一些别的,对沧月的喜爱就是那时培养起来的,还有《九州》。那时从家里搬了出来住在外面,最高兴的就是有了更多的时间看小说而不用做贼似的防老妈。那时身边有一群同样喜欢看书的朋友,常常彼此交换自己喜欢的书来看,看完之后在上课还有课余时放肆地讨论。现在想起高三,印象最深的反而是深夜里坐在床上看小说,旁边的床上同室的姐妹早已睡熟,除了她细微的呼吸声房间里再没有别的声音,就是这样度过了那最难熬的一段时期,每天告诉自己,还有多少天就可以回家看小说了,以此来给自己希望。实际上,真的放假后,却已经不想再去动那些书了。

再后来,到现在已经不记得有多久没有看过武侠了,偶尔在图书馆里看到古龙的《风铃中的刀声》,黄色的封面是那么熟悉,把手放上去却没忍心把书抽出来,终究还是走开了。曾经的最爱,现在依然是,只是已经没有了当初那样的痴迷。以前常常看到《武侠版》上有侠友留言说什么《武侠版》伴我成长,当时觉得恶俗之极,现在想想,其实倒也是真话。

要问三人成就谁更高!我的观点是非古龙莫属。

古龙小说的小李飞刀镇楼!

回答:

我的判别标准一:写江湖,就写江湖中的人和事!

不论是小李飞刀系列,还是陆小凤系列,都是在写江湖阴谋,爱恨情仇!这点我很喜欢!

各有各的特点 个人感觉金庸更书生意气 古龙更简单直接却也意味深长 另一位的作品看得不多不作评价。

我的判别标准二:写法技巧上,更能打动人心!

古龙的小说,有着自己明显的特色。就是言简意赅,少量的语言描述更多的想象空间!特别善于挖掘人物内心,更让读者能带入到角色中,去体会人物的各种情感!比如对三少爷谢晓峰的描写!

综上所述,我个人觉得古龙的武侠成就更高!因为他给了我们一个更真实的江湖,一个更真实的武侠!

能力有限,水平一般,但有颗分享的心!觉得有用的请点赞评论下,支持下我的分享之路;觉得没用的也请点赞评论下,我也好明白不足之处!感谢各位朋友!

回答:

这三位是娱乐作家,读着消遣。如果用来研究,无太多价值。

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